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喻氏老寿星一喻宜萱资料荟萃〔转帖〕

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发表于 2009-5-7 19:18:11 | 显示全部楼层 |阅读模式
喻宜萱:我把《康定情歌》唱红   《康定情歌》在中国可谓家喻户晓,流行数十年不衰,但很少有人知道,第一个演唱这首歌的我国音乐界的老前辈喻宜萱,从1947年第一次演唱康定情歌开始,她就和这首歌结下了不解之缘。   《康定情歌》是1947年国立音乐学院学生吴文季在康定采风时收集到的。它最早的名字叫《跑马溜溜的山上》。吴文季带回这首歌后,由音乐学院著名作曲家江定仙配了曲。同年,喻宜萱在南京俱乐部举办独唱音乐会时,演唱了这首歌。这首地方色彩浓郁,旋律优美的民歌经喻宜萱演唱之后,引起轰动效应,第二年上海大中华唱片公司又为她录制了唱片,从此这首歌也就传扬全国。天赋异禀初展身手   喻宜萱1909年出生于萍乡县清溪乡一个书香之家。祖父是清朝翰林,父亲喻相平为清朝末届举人。他们虽是封建世家,但思想开明,能接受新思想。喻相平年轻时赴日本早稻田大学求学,喻宜萱几个姑妈也都相当有学问,琴棋书画无一不精。喻宜萱从小生活在这样的家庭氛围中,自幼就爱读书,对社会上存在的重男轻女陋俗非常反感,立志要多读书,长志气,为女性争光,靠自己的奋斗走出人生之路。她从小学到中学,成绩都名列前茅,音乐课更是优异,自幼就显露了音乐的天赋。   1928年春,她考入了由刘海粟任校长的上海私立美术专科学校图(画)音(乐)系学钢琴。   图音系主科老师发现喻宜萱的声乐天赋,就在上钢琴课的同时为她单独开声乐课,还多次安排她在学校联欢会和小型演出会上独唱,发挥她的声乐才能,激发了她对声乐的兴趣,以至到了着迷的程度。   1929年夏,她又考入了我国当时惟一的高等音乐学府———上海国立音乐院,并由钢琴科转为主修声乐,从此决定了她终生的事业。   音乐院的创办者是我国现代音乐教育事业奠基人萧友梅,教师队伍中包括著名音乐家黄自、韦瀚章、查哈罗夫等。喻宜萱在这样一个音乐群星璀璨、人才济济的艺术殿堂中受教,使她的声乐天才发挥到极致。   1931年“九一八”事变,日本侵占东北三省,全校师生走出校门,投入到抗日救亡的活动中,举办募捐演出,喻宜萱每次都满怀激情地进行独唱或参加合唱。演唱黄自创作的《抗敌歌》、《旗正飘飘》等爱国歌曲。热血沸腾、铿锵豪迈的抗战歌声深深地打动了听众的心,唤醒了民众的同时,也教育、感染了喻宜萱自己,激发了她的爱国热情。从此,不管在国外还是在国内举办的无数场合唱和独唱音乐会上,爱国歌曲始终是她的主要节目。   1933年,喻宜萱以优异的成绩成为中国第一所高等音乐学府的首届毕业生。毕业后,她先是在南京中央大学音乐系任助教,1935年去美国康奈尔大学深造,除了攻读有关声乐方面的课程外,她涉猎的知识面广泛,选修了教育学、心理学和德、法、英、意大利等语言课。喻宜萱对学习外语很有兴趣,解放后,她又学了俄语,能熟练地掌握多国语言,经常译配外国歌曲。   在留美期间,喻宜萱利用假期和课余时间,在纽约、费城、旧金山、伊萨卡以及佛罗里达州等17个城市举行独唱音乐会。有一次她通过面试,获准参加纽约美国国家广播公司主办的青年歌唱家现场广播音乐会。一个中国人向美国听众广播演唱,这在当时还是不多见的,演唱立即引起了强烈反响。她在费城和旧金山万国博览会上举办实况广播独唱会时,当地报纸作了热情洋溢的专题报道和评论。从此,喻宜萱名扬海外乐坛,为中国人争了光。不遗余力推广中乐   抗日战争爆发后,喻宜萱正在美国进修,她到各地举办演唱会时,经常发表演说,宣传中国的抗日,呼吁美国政府停止向日本出售废钢铁,以防止日本用以制造武器屠杀中国人,表现出海外学子的一片赤诚爱国之心。   1939年,喻宜萱结束了在美国的学业,谢绝美国朋友的挽留,坚决返回遍地抗日烽火的祖国。这年秋,喻宜萱到成都,先是在因战乱迁至成都的南京金陵女子大学音乐系任教,1941年夏到新创办的湖北省立教育学院(后改为国立湖北师范学院)任教授兼音乐系主任。   1945年抗战胜利后,喻宜萱辞去教职,专职从事巡回演出。此时,在国民党统治区被称为解放战争第二条战线的学生运动蓬勃发展。进步学生喊出了反饥锇、反内战、反迫害,要饭吃、要和平、要自由的口号,配合斗争进步的歌咏活动也迅速扩展开来。   喻宜萱全力支持进步学生运动,先后在成都、重庆、南京、杭州、长沙、武汉、香港等地举行独唱音乐会,每到一地,还要到当地的高等学府和一些中学演唱。   喻宜萱举行独唱音乐会的目的不是盈利,她希望通过音乐的魅力激扬人们对音乐的喜爱,以此激发人们美好的心灵和爱国之情。在每个大城市演出时,一般只卖一两场门票,收入用来支付场租和其他费用。她在学校举行的独唱会都是免费的。   当时,许多高校和中学的进步学生传唱的歌曲大体上有三个方面:一是表达对蒋介石反动统治不满的;二是解放区传过来的歌曲,如《兄妹开荒》、《山那边哟好地方》;三是抗日歌曲和优美的民歌。喻宜萱在独唱会上也常唱这些歌曲,以支持进步学生运动。   1946年,她在南京介寿堂举办的独唱会上,唱了一首由赵元任谱曲、在明朝末年流行甚广的民谣《老天爷》,触怒了在场的国民党反动分子。演唱会结束后,有人到后台要找她的碴儿,被在场的张治中解围才作罢。   喻宜萱在她步入音乐殿堂的前期,主要是学习西方经典音乐,她掌握和擅长演唱的是西欧古典艺术歌曲和歌剧咏叹调。但她从美国回国以后,受到国内抗日战争高潮和民众爱国热情的激励,她的歌风有了变化。在演唱古典歌曲的同时,独唱会上更多的是演唱抗日爱国歌曲,对民族民间音乐也相当重视。她在自己演唱的曲目单里,把中国的声乐作品放在重要的位置,即使在她出国期间也依然如此。   1948年秋,她应联合国教科文组织委派到法国、美国、意大利、瑞士等国家考察音乐教育期间,在伦敦、巴黎举行的独唱会上,她演唱的中外名曲中,中国作品就占了相当部分。《康定情歌》和王洛宾记谱的《在那遥远的地方》,都是通过她的演唱最早向国外音乐爱好者推荐的。   喻宜萱重视演唱中国作品,基于这样一个观点,她说:学习西洋发声法,不但要能很好表现外国的作品,更重要的是要唱好自己的作品,表达中国人的思想感情。要热爱自己国家的民族艺术,这对一个歌唱家、艺术家来说是至关重要的。身体力行德艺双馨   1948年秋,她从国外考察结束后,急急绕道香港,回到刚刚解放的祖国内地。   1949年10月到达北京,11月初她就应邀在怀仁堂参加回国后的首次演出。1946年在南京见过她的周恩来在演出会上认出了她,热情地询问她回国后的情况,从家庭生活的安顿到工作的安排都非常关心。   不久,她受聘为中央音乐学院教授兼声乐系主任,次年又出任副院长。直至1984年辞去领导职务,专任教授。   喻宜萱在教育事业上从事教学工作,同时坚持舞台实践,带领学生下农村、到工厂、军营,为工、农、兵演出。1953年末,她与周小燕等一起参加中国人民赴朝慰问团,到朝鲜慰问演出。她还曾先后同梅兰芳、马思聪、老舍、巴金、阳翰笙、王昆、郭兰英等人参加“布拉格之春”音乐节。在去前苏联访问时,她还担任过莫斯科第六届青年联欢节声乐比赛和柏林同际舒曼音乐比赛评委,声望很高。   “文革”浩劫中,喻宜萱虽被打成“反动权威”,遭到批判斗争,被赶进“劳改队”,但她对献身中国声乐艺术的意志毫不动摇,仍是热爱她的音乐事业。“文革”后,1979年10月,中国音乐家协会和中央音乐学院联合举办了“庆祝喻宜萱教授在新中国从事音乐教育三十年纪念音乐会”,对她给予了极高的评价。   1984年她辞去中央音乐学院副院长以后,仍担任《中国大百科全书》音乐卷的编委,并是音乐分支编写组主编,同时被选为中国音乐家协会顾问。   几十年来,喻宜萱用她辛勤的汗水,培养出诸如刘育芳、胡静华、黎信昌、文征平、李兴伦、李双江等一大批优秀声乐人才,可谓桃李满天下。她还发表大量声乐方面的论文,编译中国歌曲集、译配优秀的西方古典艺术歌曲,对推动中国声乐艺术的发展发挥了重要的作用。   去年5月,在中国文联和中国音乐家协会共同主办的首届国家级音乐艺术综合奖大会上,喻宜萱和吕骥、李德化、周小燕、孟波、时乐(三点水加蒙)、郎毓秀等27位从艺60年的老音乐家,受到首届中国音乐最高奖———“金钟奖”的表彰。 (生活报) 喻宜萱  编辑时间:02-12 22:52 创建者:魂牵梦绕是故乡   作为中国声乐教育的开拓者和奠基者之一,在20世纪50年代她为建立和完善中国民族音乐教育体系做出了重要贡献。她德高望重,又和善勤奋,她为中国的声乐界培养了几代人才,到晚年却仍在为了音乐发展不遗余力的贡献。这位完全让音乐走入生命的老人,给我们带来了璀璨华美的艺术篇章和悲怆浪漫的历史岁月。她就是享誉中外乐坛的著名女高音歌唱家、声乐教育家喻宜萱。          喻宜萱(1909-2008),中国共产党党员,中央音乐学院原副院长兼声乐系主任,中国人民政治协商会议全国委员会第二、三、四、五、六届委员,著名女高音歌唱家、声乐教育家。        喻宜萱于1909年9月6日出生在江西萍乡市上栗县福田镇清溪村的一个书香门弟,祖父喻兆藩是前清翰林,父亲喻相平是清朝末届举人,在新思潮的影响下,只身东渡日本就读于早稻田大学,几位姑姑都是能赋诗、作画、书法。因此她从小受到熏陶,幼年时就啃《三字经》、《百家姓》,进入私塾后又跟着先生读四书五经,后家里把她送到萍乡县立小学高小毕业,由于天赋嗓音宏亮,从小学到中学音乐课一直很出色。        1925年随家在南昌定居后,考入南昌第一女子师范学校。        1927年深秋又随家迁居上海,次年春考入刘海粟先生任校长的私立上海美术专科学校(即今南京艺术学院)图(画)音(乐)系学习钢琴。         1929年入上海国立音乐专科学校(即今上海音乐学院)学习声乐,师从俄罗斯戏剧性女高音斯拉维安诺芙及从声乐组主任周淑安先生,经过一段艰苦的磨练,坚定了把音乐当作终身事业的信念。         1933年7月毕业后在南京中央大学音乐系任教。         1935年去美国康乃尔大学研究生院主修音乐及教育方面的研究生课程,从师于意大利美声学派的男中音歌唱家、指挥家E.达德利。留学期间,曾在纽约、费城、旧金山、佛罗里达等地举行过多次独唱会和广播演唱,曲目包括中国民歌和抗日救亡歌曲,颇有影响。         1939年,喻宜萱学成回国后,正值抗日战争烽火连天,在此期间,她先后担任过成都金陵女子大学音乐系教师,湖北省立教育学院和国立湖北师范学院教授兼音乐系主任,并在各地举行独唱音乐会。        1945年抗战胜利以后,为了普及平民音乐活动,辞去教职专门从事演唱活动,她的歌声传遍了祖国各地。        1948年秋,由联合国教科文组织资助,赴欧洲一些国家考察音乐教育;同时,在巴黎、伦敦等地举行独唱会,受到欢迎。 喻宜萱的丈夫姓管,所以又称她为管喻宜萱。        1949年10月她回到新中国的怀抱,开始了艺术生涯中绚丽辉煌的一页,回国一个月就应约到怀仁堂演唱,受到了周恩来等党和国家领导人的亲切接见,不久出任中央音乐学院声乐系主任。        50年代到60年代,以教学与演唱相结合的方式,活跃在共和国的天南海北,出席过“布拉格之春”音乐节,参加过中国人民赴朝慰问团。        1957年和1960年先后担任了莫斯科第六届世界青年联欢节声乐比赛和柏林舒曼国际音乐比赛的评委。        1961年,喻宜萱担任中央音乐学院副院长,她把全部时间和精力用在专业教学方面,一是努力学习新的篇目以充实教学内容,学唱《翻身道情》、《纺绵花》、《新疆好》等当年解放区比较流行的创作歌曲和民歌,二是努力吸取民族、民间声乐艺术的营养。她注重抓教材建设,先后组织完成了《中国独唱歌曲集》、《中国声乐教学曲选》、《外国歌曲选》等十余部声乐教材,这对于丰富教学内容,提高教学水平,起了很大的作用,注重抓教师队伍建设,面向全国招聘英才来校教学,同时注意从本院毕业生中择优录取留院从事教学,加速人才培养。        经她培养的学生有黎信昌、张凤宜、李双江、文征平、吴雁泽、胡静华、文征平、周美玉、汪明清等一大批优秀的歌唱家和教学骨干。       1985年被推选为中国音协顾问。       2008年1月8日  喻宜萱教授因病医治无效,在北京逝世,享年99岁。        喻宜萱有较高的音乐素养和艺术造诣,早在30年代即成为中国乐坛上享有盛名的抒情戏剧女高音歌唱家。她的演唱,具有热情奔放而又朴素严谨的风格,声音圆润洪亮,色彩浓郁。她十分注重恰切表现不同作品的艺术风格,演唱曲目中外兼蓄,尤其重视现代创作歌曲和民间歌曲。        喻宜萱长期从事声乐教学,致力于建立具有中国特色的声乐教学体系。她十分重视学生的声乐基本功的训练和审美能力的提高,注意培育学生正确而丰富的音乐旨趣。她培养了不少具有较高水平的声乐人才。在声乐教材建设和声乐理论研究方面作了大量工作,主持编订并出版了《中国歌曲》(共 4集)、《西洋歌剧咏叹调选集》(共 5册)和《法国艺术歌曲》(与蒋英、沈湘合编)等10多种声乐教材,主编了《声乐表演艺术文选》一书;还发表了《几年来音乐院校声乐教学中的几个问题》、《有关声乐艺术的几个问题》、《声音训练在歌唱中的重要性》、《法国艺术歌曲及其演唱风格》等论文,并且撰写了自传《我与音乐》。 标签: 喻宜萱 萍乡 上栗 音乐家
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发表于 2009-5-10 13:01:36 | 显示全部楼层

哇,真是伟人啊

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 楼主| 发表于 2009-5-10 18:58:13 | 显示全部楼层

清溪水长流 萱馨万世芳〔转帖〕

——深切怀念我国著名声乐艺术家喻宜萱先生                          ·艾满野·                           
为了缅怀喻宜萱先生对我国声乐事业做出的卓越贡献,中央音乐学院、上海音乐学院等单位与先生家乡——江西萍乡市委市政府准备于明年春举办隆重的喻宜萱先生诞生100周年纪念活动,活动计有好几个项目,其中包括举办有喻宜萱先生的弟子、我国著名歌唱家参加的纪念文艺晚会,编辑出版喻宜萱先生纪念文集等等。萍乡市音乐家协会主席刘恩群先生特邀我为晚会的一个重点曲目写首歌词,并为纪念专集写篇缅怀先生的文字,我二话没说就承应了下来。无需邀请,这是我应做该做而且早就想做的事。这不仅因为喻宜萱先生是我早怀景仰的艺术界老前辈,也不仅因为她是我的老乡,更因为我由于工作关系而有幸耳聆先生面命,深切感受过她的人格魅力和爱国情怀,从她身上获得过难得的人生启迪。惊闻先生逝世噩耗的时候,我正忙于搬迁新家,却一连数日心天云暗,情穹雾沉,很想写点什么寄托哀思,但想说的太多,反而什么也说不出来。现在刘恩群主席给了我一个机会,使我能有平台略诉不尽缅怀于万一,也堪称天遂人愿吧。 对于当下年轻一代,喻宜萱这个名字也许有些陌生,但说起先生的学生,如郭淑珍、刘秉义、吴雁泽、李双江、叶佩英、金铁霖等等,恐怕就无人不知了。按师生辈分,象彭丽媛、宋祖英、张也、戴玉强、董文华、汤灿等等,都是喻先生的学生的学生了。 喻宜萱(1909——2008),女高音歌唱家、声乐教育家。江西萍乡人。1933年毕业于上海国立音专。1935-1939年在美国康奈尔大学研究生院攻读音乐及教育。回国后历任成都女子大学音乐系教员、湖北省立教育学院和国立湖北师范学院教授,并兼任音乐系主任。在成都、重庆等城市多次举行演唱音乐会。1948年由联合国教科文组织资助赴法国、美国、瑞士、意大利等西欧国家考察音乐教育。同时在巴黎、伦敦、纽约、旧金山等大城市举行数十场独唱音乐会。1949年回国后历任中央音乐学院声乐系教授兼系主任、副院长。同时从事演唱活动。第二、三、四、五、六届全国政协委员,全国文联委员,中国音协顾问,《中国大百科全书》音乐编委、声乐分支主编。除选编、译配多种声乐教材,主编《声乐表演艺术文选》一书外,还撰写了20余篇论文,著有《我与音乐》。在新中国造就的第一代歌唱家中,喻宜萱是成绩最卓著、名声最显赫、贡献最突出、影响最深远的一位。很多优秀的中国音乐作品如《康定情歌》、《在那遥远的地方》、《青春舞曲》等正是通过喻宣萱的演唱才被世界所知晓。她通过长期的教学实践,培养了一大批声乐人才,其中不少至今成为中国声乐艺术创作和教育的擎天梁柱。 我有幸认识喻先生,是1970年代末的事,当时我被抽调参加全省组织的一部重点大型音乐作品的创作,初稿完成后,为了确保作品质量,我与诗人陈良运、陈菲(文安),作曲家付正、王健等创作组成员一行六人,先后前往重庆、成都、西安、北京、青岛、上海等地,到几家音乐学院和著名文艺团体征求意见,请求指导。在中央音乐学院的这项工作,就是以老乡的情分,经由喻先生联系安排的。 记得那是七月底的一个大雨天,我们刚到达北京,在当时的文化部招待所放下行李,跟喻先生通过电话,就急匆匆往中央音乐学院赶。在学院门口下了车,早有几个年轻姑娘在大门口等候。她们每人手撑着一把雨伞,另外一只手还拿着一把,姑娘们自我介绍说是喻先生怕我们人地生疏,特地派她们来迎候的,说完为我们打开备用的雨伞,热情地领着我们走进学府大院。 原以为喻先生会在办公室接待我们,但姑娘们领我们走进了一幢以前北京机关和院校常见的五十年代兴建起来的俄式平房,走进屋里,一眼就看得出这不是办公室,而是一个居家的去处:一个不足20平米的房间,里面摆桌茶几、椅子,书架,几件居家的日常用具,还有一架钢琴,书架上满是音乐典籍。茶几上摆着糖果,几杯茶水还冒着热气,看得出是刚沏好的。这就是喻先生的家?这就是堂堂中央音乐学院副院长的家?我不禁在心里嘀咕,除了那架钢琴,这位著名声乐教授的居住条件比我们创作组成员,并好不到哪里去。要知道当时的音乐院校,不像现在到处都是,而仅有中音、上海、西安、成都屈指可数的几家,而中央音乐学院是头块牌子,要知道喻先生可是一回国就受到周恩来总理接见并由总理亲笔签署声乐系主任聘书的饮誉国内外的声乐艺术家啊。 没等我们缓过神来,喻先生满面笑容从里面迎了出来,热情地一边说“老乡来了,老乡来了,辛苦了,辛苦了”,一边与我们逐一握手,给我们让座。 我们都用萍乡方言向先生问候,她只是不住地点头,我有点担心,先生离开家乡到当时已经五十多年了,久违乡音,她还能听得懂吗?我问:“喻老师还能听懂萍乡话吗?”她笑着点头,说:“能听懂,能听懂,很亲切,只是我说不好了。” 喻先生热情地让我们坐下,亲手给我们递茶,递糖果,一边很亲切地说:“老乡们远道而来,很辛苦,作品座谈会院里已经安排好了,下午两点在会议室,参加的人员确定了,你们的作品也早几天就分送到了他们手上。今天上午,大家就在这里喝喝茶,吃吃糖果,咱们好好聊聊天,真难得,真难得啊”。 平实无华的话语,我们感受到这位年已古稀的老前辈艺术家心头浓郁的乡情。 整整一个上午,我们随意漫谈。先生情绪十分兴奋,精力也显得十分旺盛。她谈到新中国刚刚成立,就从美国匆匆赶回北京的经历,说进入国土后,到处都可以看到手拿着小彩旗欢庆解放的游行队伍,看到田野里喜气洋洋正在丈地分田的农民兄弟。谈到这些时,她好像又回到了那个年代,脸上漾动着发自肺腑的喜悦。 她谈起回国后周恩来总理接见她的种种细节,并从抽屉里找出周恩来总理亲自签署的政务院颁发给她的新中国第一任声乐系主任的任命书给我们看,这时又是一种很自豪的感觉。 当然,她也谈起了家乡。她特别问我:“从萍乡城里通向安源的那条铁路如今是否还在?”我告诉她,不仅还在,而且还是安源的煤炭流向全国各地的主要运输通道。听罢,她倏然沉入对儿时生活的深情回忆和不尽怀念,自语般说起,她在读小学的时候,经常与同学、伙伴们经常踩着这条铁路的枕木,一脚一步地步行去安源,满怀好奇去看矿区在当时说来算得上全国最先进的从国外进口的采煤洗煤的机械设备,她清晰地记得铁路两边种着什么树木,路边开着什么花草,在安源小街上买过什么好吃的小吃。那说话的深情,就像是当下历验,眼前情景,使我们也油然进入了那个我们未曾历经过的诗意时空。 她突然问我:“萍乡人现在还做不做霉豆腐?”我说,“做呀,几乎家家户户都做。”她感叹说:“霉豆腐可真好吃,真好吃,我满世界走了那么多地方,像萍乡的霉豆腐这么好吃的东西还真的不多。”说毕竟孩子般地笑起来:“可惜,我这人只会吃,不会做,做过几次都没成,吃起来不是那个味儿”。我说:“您别做,我回去后,马上给您寄来”。 整整一个上午的闲聊,我一直被喻先生话里言间所传递出的深情挚感所深深感动,不了解喻先生身世背景的人,是无法产生和理解这种感动的。 喻先生的家乡萍乡,历来被人号称文化之乡。上世纪70年代以前,萍乡只是个县,辖属宜春地区,人口仅几十万。小小地方,却人才辈出。光绪帝变法维新的智囊和倚重的骨干、珍妃的老师、诗人文廷试,中国现代革命史上大名鼎鼎的张国焘,《赛马》、《江河水》等二胡名曲的作者黄海怀等等,都是从这里走出去的。听听萍乡一些乡村的名字,如金山、福田、南源、清溪,等等,就能感到一股浓郁的历史文化气息如花香芳馨扑面而来。而喻先生就是在萍乡清溪出生并度过她的童年时代的。还是我在老家上栗读小学的时候,就听父亲讲过,清溪喻家,是萍乡的望族,不只素有财富,更是代传诗书。正是因为这一点,先生的出身门第,在极左年代,就成了先生不能不有的巨大顾忌。作为一个感情丰富的艺术家,先生深深地怀念着养育自己的故乡,我想她一定有过回家乡看看的渴念,也有足够的条件,但是她没有。从上个世纪20年代一别故园,就再也没有回来过。极左年代,家庭出身的阶级属性是足以决定一个人的政治生命的,而一个人的政治生命又是统决每个人的人生一切的。先生不得不心存顾忌,不得不做出与家庭家族“划清界限”的表现。这决非是她心存恐惧或计算利弊,而是她是为了自己作为一个知名艺术家无比热爱新中国的真情实意不被社会误解。爱国,从来就不是一个抽象的概念,它像田间泥土一样具体实在,如山中流泉那般活脱生动。我一直认为,爱国的情感基础是乡情,是对养育自己的家园的亲人友邻山水草木的依恋和热爱。喻先生正是这样一个人。当然,先生的爱国情怀远未停留在这个层次,新中国成立的时候,她正在世界首富的美国,她有足够的条件留在那里,而且可以肯定,留在那里的生活条件远比回到国内优裕不知多少。但先生淡泊个人享受,天安门前的开国大典礼炮声刚刚响过,她就越洋过海风尘仆仆回到自己的祖国,在艰苦简朴的生活条件下,呕心沥血孜孜不倦为培养新中国的声乐艺术人才默默地耕耘,无声地奉献,并且可谓桃李满园,成果卓著。这样一位饱富爱国情怀的人,在极左年代都出于怕被误解的顾忌深念家园却又不能一返故地,这是一种怎样的痛苦?以后环境宽松了,可是喻先生已然年事太高,行动不便,这样,使她很年轻的时候离开故乡后就一直没机会再回乡看过她日夜思念着的故乡的山水草木一眼,这又是怎样的人生遗憾! 凡接触过喻先生的人,无不感到她为人的平易朴实,低调虚怀。以她的徒子徒孙都早已成就了全国乃至世界影响的条件,她要宣传炒作自己,那是轻而易举的事情。但人们发现,喻先生极少在媒体露面,极少在媒体发言,甚至也很少在有关的盛大场面上发表演说,就是平素与人交谈,也从不提自己的成就,而只是谈友情,叙家常;与同仁,则多是谈中国音乐如何发展的话题。她的全部兴趣,她的人生兴奋点,只在于以平生的精力默然无声地做好自己认定有价值的事情,直到她生命的最后几年,依然是孤身只影坐在书房里,为她认定有价于中国声乐事业的几个音乐集子的编辑和出版夜以继日地工作操劳。喻先生的身上,闪烁着当下中国知识文化精英最为缺乏的精神品格,当此之际,喻先生真可谓是当今中国艺术界的人格泰斗,光辉璀璨,耀眼夺目,能给探索者前行者宝贵的引导、深刻的启迪和跋涉的力量!于我而言,对先生的高尚人格,只能用中国的一句古话来表达:高山仰止! 意马家园关山路,一夜春风返故乡。当地政府为先生举办100年诞辰纪念,也算得恭迎先生的在天之灵返乡归梓了。先生生前未遂的夙愿,在身后终于可以实现了。先生,到明年春季的那一天,我一定回到故乡,满怀敬意迎候您的忠魂,愿您在家乡那草木芬芳的土地上,欣慰地安息吧。                                  2008?12?21匆草 [ 本帖最后由 艾满野 于 2008-12-24 15:58 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2009-5-10 19:03:00 | 显示全部楼层
   刚才操作不当重发了.
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 楼主| 发表于 2009-5-16 20:24:26 | 显示全部楼层
声乐大师喻宜萱生前专访  发帖心情 Post By:2008-11-4 14:17:48
图片点击可在新窗口打开查看此主题相关图片如下:喻宜萱1.jpg 图片点击可在新窗口打开查看 喻宜萱,中国女高音歌唱家、声乐教育家。江西萍乡人。生于1909年9月6日。1928年入上海私立美术专科学校学习声乐。1929年入上海国立音乐专科学校主修声乐。1933年毕业后在南京国立中央大学音乐系任教。1935年赴美国入康奈尔大学文学院音乐系学习声乐,曾在纽约、费城等地多次举行独唱音乐会。 1939年回国,在成都、恩施等地从事声乐教学和演唱活动。1949年后任中央音乐学院声乐系主任,1961年任副院长。1957年任莫斯科第六届世界青年联欢节声乐比赛评委,1960年任德意志民主共和国舒曼国际音乐比赛评委。当选为中国音乐家协会第一、二届常务理事,第三届理事。她有很高的艺术修养,擅长演唱西洋歌剧和中外艺术歌曲,尤其重视中国声乐作品。长期从事声乐教学,培养了许多声乐人才,如黎信昌、李双江等。还编选、配译了十几种声乐教材,如中国歌曲《独唱曲集》、《声乐教材·中国歌曲》、《西洋歌剧咏叹调选曲》等,主编《声乐表演艺术文选》以及撰写了多篇声乐研究论文和自传《我与音乐》。 图片点击可在新窗口打开查看此主题相关图片如下:喻宜萱2.jpg 图片点击可在新窗口打开查看 喻宜萱专访 主持人:1927年,一位江西少女在父亲的坚持下,很不情愿的选择了音乐作为自己的终生职业。这在二十年代的中国,是很不寻常的一件事。但是音乐之神却似乎格外眷顾她,日后在中国音乐的发展史上,这位少女留下了一连串闪光的足迹。由她所首唱的《康定情歌》、《在那遥远的地方》,在半个多世纪之后的今天,仍然被人们传唱着。 图片点击可在新窗口打开查看此主题相关图片如下:喻宜萱3.jpg 图片点击可在新窗口打开查看 真正的经典,是能够历久弥新的。8月6号的晚上,当《康定情歌》、《在那遥远的地方》这两首被传唱了半个多世纪的中国歌曲,再一次唱响在北京首都体育馆时,上万名的听众又一次被感动了。 《康定情歌》最早是一首流传于四川康定地区的民间歌曲,而第一个在舞台上演唱它的,是今年已经95岁高龄的女高音歌唱家喻宜萱。    主持人:喻老,这个歌您非常熟吧? 喻宣萱:那当然了。 主持人:现在我们直到今天还有很多人,都非常喜欢这支歌,而且有很多人都在唱这支歌。 喻宣萱:我唱这个歌的时候是1947年,在南京国际俱乐部,我第一次演唱这个歌。唱这首歌还是有个插曲,很有意思。就是我这个音乐会,唱了差不多一半的时,突然停电,停电了。 主持人:没电了。 喻宣萱:工作人员知道断电了,一下恢复不过来,马上就拿着高台的蜡烛台,高的蜡烛台,就点了很多的蜡烛。这样就在这个烛光下演唱了这首《跑马溜溜的山上》。当时外头停电,不光是这个俱乐部,它是一片都停电哪。所以在这个烛光下面,演唱这样一首,富有浪漫色彩的民歌。我就是它的内容很浪漫,我就是觉得别有情趣。 主持人:谁也想不到第一次唱《跑马溜溜的山上》,是在烛光当中,一个很浪漫的气氛里唱的。 喻宣萱:是的 主持人:当时观众的反应怎么样? 喻宣萱:观众非常喜欢这首歌,我自己也唱得非常地尽情,因为真是打动了我自己内心的感情。所以我唱得也是我觉得是,很自然的很热情的,可以说是热情奔放。然后听众也很受感染,受到很大的欢迎。所以我就认为那个歌呢,我唱的可以说是一炮打响。 当年喻宜萱是用美声唱法来演唱《康定情歌》的。曾有评论称,中国学习美声唱法先驱者中,在中国造就的第一代歌唱家中,喻宜萱是成绩最卓著,名声最显赫,贡献最突出,影响最深远的一位。很多优秀的中国音乐作品正是通过喻宣萱的演唱,才被世界所知晓。 主持人:您记不记得这个歌,您一共唱了多少遍? 喻宣萱:唱了多少遍?真是叫做记不清了,现在已经记不清了。现在这次不是说,要访问一个过去的听众,两个过去的老听众我认识,在新华社。有一个80出头了一个70多岁,他们都听过我唱。其中有一个在汉口武昌,我开这个独唱会,唱这个歌。他说他就是在那次独唱会学会的,他现在还会唱,他现在有时候还来看我。 在北京宣武区的一个小区,我们找到了这两位老人,他们是新华社的老记者方辉胜和文有仁。1948年,两位老人还是湖北师范学院的大学生,这年秋天,他们第一次听到了喻宣萱演唱的《康定情歌》。 文有仁:大家纷纷就赶到那个湖北农学院广场去了,去的时候那广场上人就很多了。当时可以讲武汉三镇很多的大学生,包括一些高中生都赶去听。 方辉盛:当时来讲的话,这个举行音乐会有的人有兴趣的话,有钱有兴趣就去听。没有钱的,有兴趣没有钱。所以的话当时来讲,喻宜萱老师那个时候,她都是免费的演唱。
那次演唱,给方辉胜和文有仁留下了终身难忘的印象。半个多世纪过去了,他们还珍藏着一张录有喻宣萱演唱的《康定情歌》的老唱片。这首歌成了他们青春回忆中不可磨灭的一部分。 文有仁:那是一个露天广场也没有座位,大家就站在那里听。那个时候我记得好像在那个广场上,没有麦克风解放前。可是那个声音全场都听的很清楚,因为大家都很安静。她的歌声在全场,大家都很安安静静地听,等到她的歌一结束,一首歌一结束,全场就是热烈的掌声。这么多年来一直,可以说这么多年来,我一直忘记不了这个歌,一直老想着当年在那个广场,听那个歌的时候激动的心情。 喻宜萱1909年出生于江西萍乡县的一个书香世家,父亲曾东度日本留学。在她18岁时,父亲坚决要让让喻宜萱学习音乐。 喻宣萱:那个时候我自己就轻视这个音乐。不但是一般社会上政府的官员,存在着看不起音乐,广大的人民也是这么认识的。就是唱歌好像是戏子什么这些,看不起。我自己也看不起,音乐算什么啊。
在父亲的坚持下,喻宣萱很不情愿的报考了上海私立美术转科学校,后转入上海国立音乐专科学校,开始正式学习声乐。 喻宣萱:在学校里头,这个声乐学生当中,我是非常突出的了。那时候我在学校里,人家告诉我的,他就说我成了音专的四大金刚。后来学了之后,我还是非常喜欢。后来慢慢就迷到音乐里头了,觉得越来越喜欢。
喻宣萱在学校里师从一位俄国专家,学的全部是外国歌曲和西洋演唱方法,但是在她毕业后举办的80多场独唱音乐会上,她一直坚持演唱中国的作品。 喻宣萱:我自己认为我是一个中国人,你给中国人唱,怎么都是一些外国歌呢? 主持人:就是应该唱中国歌了。 喻宣萱:我觉得应该唱中国歌。我觉得总想我们中国这个音乐,应该发展,这是一个国家是不是有文化,那也表现在音乐上面啊。所以总想能够普及,能够让我的听众喜欢,能够听得懂我的唱。可以说我是很努力的,找很多歌曲。一种是创作歌曲,一种是民歌。就是说一方面我提倡唱中国歌曲,第二方面我提倡唱民歌。 主持人:您还记得那个时候,您唱的最多的民歌都是什么歌? 喻宣萱:那个时候收集的人是很少很少啊,凤毛麟角.我就拼命去找,找了几首.例如说青海的民歌叫做,那个时候我们以为是民歌,后来说是王洛宾作的,《在那遥远的地方》。 《在那遥远的地方》也是由喻宣萱首唱的。而《小黄鹂鸟》、《牧羊女》、《青春舞曲》、《玫瑰三愿》等歌曲都是她的保留曲目。 喻宣萱:因为收集不到很多,还有一个《虹彩妹妹》云南民歌,这首歌至今还有人唱。后来由一个俄罗斯作曲家把它改编,我在法国还唱过这个歌曲。
1933年,喻宣萱以优异的成绩与另外两名同学一起,成为了中国第一所高等音乐学府的首届毕业生。1935年,喻宣萱进入美国康奈尔大学研究生院学习。 喻宣萱:我到了美国的时候,他们开始的是介绍我到教堂里边去唱唱诗班。他们以为一个中国学生嘛,有什么了不起。介绍我一个比较次的唱诗班,就是三十多个人。他们那儿有个大唱诗班,最出名的,不介绍我去,看不起我。在一起训练吧,他要准备练习的时候,排练的时候指挥大家排练,我算女高音.完了呢大家唱,这个指挥一听呢,怎么光听见我一个人的声音? 主持人:把别人的声音都给盖住了? 喻宣萱:盖住了,而且我唱得很准确,很奇怪。 主持人:我这个小唱诗班容不下你了。 喻宣萱:我的介绍我的这些教授,美国教授他们可能也知道吧,就把我介绍到大的,那个大的要考。 主持人:就是您特别想去的那个大唱诗班。 喻宣萱:对,那个大的。那个大的80几个人,最有名的,而且把我选为首席女高音。
当时美国国家广播公司会定期主办青年歌唱家现场转播会,这是专门给尚未出名的青年演员安排的一个小时的实况广播演出,1937年喻宣萱通过面试,获得了在纽约演唱的机会。 喻宣萱:我一个美国朋友陪着我去的,去了我记得我唱了三首歌。一首外国歌就是普契尼的蝴蝶夫人,那个咏叹调是《晴朗的一天》。两首中国歌,那个时候选中国歌很困难,没有多少,不像现在一样很多好的。那个时候还不会《跑马溜溜的山上》,都不会,还没有这个歌没有呢。就唱那个老的,老掉牙的那个,一个叫《箫》吹的那个箫。另外一个名字叫《紫竹调》,箫是竹子的,一个古老的中国歌曲,一根紫竹直苗苗。另外唱那个《凤阳花鼓》,安徽的凤阳很穷的,现在很好的。那个时候叫左手锣右手鼓,打起手鼓唱起歌,就是这个,唱了这个。 主持人:很欢快的。 喻宣萱:唱了两首中国歌,很有意思。 主持人:现场反应怎么样? 喻宣萱:当然觉得耳目一新吧,不能说我怎么好,我自己这么想的,就觉得很新奇,所以也是挺高兴的。 主持人:当时应该很少有来自中国的歌唱家,到美国去唱歌。 喻宣萱:我那个时间没有。 图片点击可在新窗口打开查看此主题相关图片如下:喻宜萱4.jpg 图片点击可在新窗口打开查看 这次演出,对喻宣萱来说非常重要,她获得了更多的演出机会,西方听众也知道了有一个叫管喻宣萱的中国歌唱家,也正是在这一年,抗日战争爆发。1939年,喻宣萱结束了在国外的生活,乘船绕道越南,返回战火纷飞的祖国。 喻宣萱:我们必须回去。我说假若是这个战争抗战胜利了,打完了,把日本人赶走,我们再回去享现成的,那我们的脸面都不好意思,见到我的同胞们都不好意思。我们想回去参加一点,力所能及的抗战工作。 回国后,喻宣萱在全国各地举办音乐会,这时她更注重演唱优秀的中国音乐作品。1947年的夏天,张治中将军邀请她到甘肃,新疆开音乐会。在当时的节目单中,我们看到有近一半的外国歌曲。但是在最后一场演出中,喻宣萱把外国歌曲都删掉了。 喻宣萱:就是在一个山谷里头,四面环山就只有一个缺口,我就在那个山谷里头唱,就是不售票的。市民在吃中午饭的时候,就带着干粮去占座位。所谓座位,就是挖一层一层山上的坡,一个坡一个坡地上去。那个时候据说张治中先生说,有一两万人,也有人说两三万人,究竟有多少我也搞不清,反正是人山人海。那个山啊人山人海,有人都坐到山顶上了,一层一层上去。 主持人:当时对于您来讲,这已经是非常多观众的一个演出了。 喻宣萱:我真是满心地喜欢。我本来还打算着节目当中还有外国歌,我一看这都是老百姓,真正的老百姓,我怎么能唱这个?我不能唱外国歌,他们听不懂不喜欢。我就临时改了,我唱了二十多首中国歌。老百姓真是需要音乐,爱好音乐,我就更是觉得可贵。我一生有这么一个机会,求都求不到。
作为一位美声唱法的女高音歌唱家,喻宣萱演唱时都是盛装出场。但是在1949年10月,当喻宣萱结束了联合国委派的出国考察工作,回国参加在新中国的第一场演出时,她发现自己大大的不合时宜了。 主持人:我记得您回来以后,马上要到中南海去演出。有一个说法,一个月之内换了三次服装。 喻宣萱:是的。我一回来的时候,真是出乎我意料之外,怎么中南海来请我去演出?我就去了。按照以前我的习惯,盛装出台。 主持人:按照老规矩来。 喻宣萱:老规矩还是高跟鞋,我还穿了一双特别是金颜色的,跟特别高的那种。当然没现在这么细,但是也够细的了,很高的了。然后穿着这个绣花,花边也是很好的料子,闪闪发亮的旗袍,拖在脚上的那种。戴着耳环,完了的时候还穿着外套,进去的时候那是11月,1949年的11月。外面进去的时候,穿着一个反皮毛大衣,皮大衣。 主持人:今天的女孩子听到您这身装束,依然会觉得是非常漂亮,非常华丽的。 喻宣萱:就是比较华丽吧。一进去开始看的是别的人演出,别的人演出啊都是穿那种解放服。解放服啊冬天大棉袄大棉裤,那个鞋也不像样子的鞋,我看起来啊。 主持人:您很难想象怎么能穿成这样的衣服,上台演出? 喻宣萱:怎么可以穿成这样的衣服上台演出,一个个上台都是这样的,唱的那个歌都跟我不一样。 主持人:唱的歌也跟您不一样。 喻宣萱:第一个出来唱的是女高音,唱那个《翻身道情》。 主持人:《翻身道情》。 喻宣萱:怎么是这样的歌啊?没听过。后来又第二个是郭兰英出来唱《妇女自由歌》,她跟刚才那个节目不一样,但是跟我也不一样。我说怎么是这样的,后来我就说,我说我不能上去。我说这场演出我不能参加,我这个样子太不协调了,我难为情。负责人一再来要求我,跟我解释跟我讲,我们这些高级领导都是见过世面的,都是这个眼界很宽的,都是能够包容各种各样东西的,所以他叫我你不要顾虑。我呢确实也不知道,共产党的这些高级领导,我以为都是土包子,我曾经这么想,也和他们一样穿的那么土的,我不知道周总理邓小平。 主持人:跟您一样是留学生? 喻宣萱:是留学生,我根本不知道,于是我就上去唱了。我的伴奏是年轻的,刚毕业的大学生,吓的不得了。在这么多重要的领导面前,紧张的不行了。一弹我一听,我的咏叹调是第一个,他一弹弹高了八度。我一听声音怎么这么怪啊,不对啊。在这种万分紧张当中,很狼狈心里很狼狈,但是还是很平稳没有唱错。 紧接着,喻宣萱又应邀参加另一场重要演出,这一次她换掉了旗袍,脱掉高跟鞋,穿了一身她自认为比较朴素的演出服。 喻宣萱:这一次我就想,我的服装一定要改革。 主持人:要顺应潮流。 喻宣萱:我就做了一套短的,一条长裤子。可是我呢,就始终下不了这个决心,去跟他们那个灰毛毛的一样,买的还是非常漂亮的料子,做了个短的。虽然是短的,但是很考究,还滚了个边。这裤子是高级呢子的,笔挺笔挺。一去一看,后面合唱队一大群,还是那个灰衣服。 过了没多久,喻宣萱又迎来了另一场演出。 喻宣萱:就请我去这个露天的演出,请我去参加。这一次我真下了个大决心,我再也不能这样子了。所以我做了一套解放服,布的,彻底跟别人一样了。蓝颜色的不是灰的,那时候有深蓝颜色有灰的,我呢做的是深蓝的,这个时候我觉得跟他们一样。 主持人:但是解放后您在做这样的转变的时候,您心里头会很顺畅的转过来吗? 喻宣萱:我呀我跟你说吧,我这个转变啊我自己觉得好像很自然,我没有压力,都是我自己自觉的,觉得应该这么做。因为什么呢?我也很希望中国兴盛,不受这些帝国主义的侮辱,侮辱我们这个国家,侵略我们这个国家,我心里是非常难受的。所以我在法国看见报纸上,《费加罗报》是比较进步的,都登。说我们打下了上海啊,解放军的这个什么,他们这个非常遵守这个秩序,住到马路上不扰民一点都不危害老百姓。 主持人:所以您对解放军有了很好的印象。 喻宣萱:好印象,很好的好印象。然后我还记得有个消息就是,在南京啊我们开炮,把那些英国船只让它走它不走,所以说我们开炮它不得不走。我当时好痛快啊,我心里好痛快啊。所以回来的时候,我信这个共产党,就信了个不得了。 主持人:您在第一次参加音乐会的时候,听到很多像您说的《翻身道情》,听到这些过去的没听到的唱法,甚至看到他们穿着平时甚至是下地时穿的,解放布的衣服,去上台演出的时候,您有没有想过,艺术不应该是这个样子?艺术是应该有它的原来的要求的? 喻宣萱:我觉得一个人哪,这个历史是前进的社会是变化的,一个人要不能适应这个新的变化,他就没有出路。我是这么想的。你不能说什么东西都照老样子,所以我到现在一直到现在,他们争这个争那个,我说这为什么呢?百花齐放多好啊,我一直是这么个想法,就为大众更多的人服务。所以呢我现在已经有那么多的机会,我就拼命学。我那一套不行啊,我就学这新的。 喻宣萱开始学唱新歌。《桂花开放幸福来》 《五指山之歌》等作品,都是当时她经常演唱的。而演出场所也不仅仅是在礼堂,剧院。1953年,她参加了在朝鲜的抗美援朝慰问演出,在阵地上为战士们唱歌。 喻宣萱:我对这朝鲜的这次演出,也是我一生都难忘的,一辈子都忘不了的。每一场演出,那些志愿军都是坐到地下,席地而坐。然后呢要带着武器,他怕有情况啊。天气非常寒冷,北朝鲜你知道是很冷的,就是这么一个场面。所以呢,我觉得对这些志愿军啊,是无比的崇敬他们吧。心里也很心疼这些个我们的同胞,这些个年轻小伙子,时常都有生命危险,真是为国家在这里,不顾牺牲自己的生命,也在坚强的抵抗这个侵略军,所以我就是很感动。要是能够为他们做一点事,能够唱的让他们高兴,那我就是莫大的安慰。就是怀着这么一种心情,去给他们演唱。 主持人:那个时候您觉得,您的这种艺术真正的发挥了它的作用。 喻宣萱:是的。所以我就觉得我这一生,我觉得没什么成就。我就觉得我的演唱,虽然尽了我最大的努力,但是我觉得没什么值得称赞的成就。但是我觉得我的经历在我一生当中,我这是很丰富的,有一些也是我永世难忘的,很宝贵的这么一些经历。 1950年,喻宣萱被任命为中央音乐学院教授兼声乐系主任,1961年任副院长。而在中央音乐学院工作的近40年的时间里,喻宣萱的人生也是起起落落。 喻宣萱:解放以后我就从事教学了。但是我觉得这个也是国家的需要,国家的需要我觉得我心里是心甘情愿,一心扑在教学上,我本来也有这个准备。
中央音乐学院创建于1950年,很多日后在中国的艺术舞台上,叱咤风云的人物,都是从这里开始了他们艺术人生的第一步的。1959年,20岁的李双江从哈尔滨考入了中央音乐学院,而他的班主任就是喻宣萱。 李双江:她有一个指导思想,就是说一定要把我们的学生培养成,首先是受中国人民欢迎的、中国百姓欢迎的歌唱家歌手。所以她那种民族情感,她就想建立一种中国自己的中国声乐的学派。 自1961年开始担任中央音乐学院副院长后,除了抓全院的教学工作,喻宣萱还有大量的接待工作要做。一天,江青来到了学院。 喻宣萱:我很不喜欢那个江青,我见过她,我还招待过她。她到我们学校听什么,选什么节目,我要去接待了。她是个女的嘛,当中她要上厕所,那不能让男人陪她那就派我了陪她。她不上一看那个厕所,她气得不得了。我说这么大的架子啊,这是共产党的主席的夫人?怎么像个皇帝的夫人似的,皇后似的。 主持人:嫌当时音乐学院的厕所不好。 喻宣萱:嫌那个厕所不好。我说我们就只有这个条件。 主持人:所以当时她还发脾气来着。 喻宣萱:她就说要带她到女厕所去,我说女厕所更不能,女厕所上的人很多,这个厕所是为您准备的,别的人不准来。 主持人:还要专门准备的。 喻宣萱:只能这个。我当时心里想你爱上不上。 主持人:实际上在后来的包括文革当中,您的遭遇实际上也是很艰苦的。 喻宣萱:我在文化大革命当中啊,也是这个受了一点罪的吧,也是觉得这个经历啊也是太艰难了吧。后来我们是反动学术权威,我的家是完全抄家了,是扫地出门的这一种。我记得有天晚上11点多钟了,我关到牛棚里头。有个红卫兵来了提了一袋子我的照片,这张照片跟谁啊,撕。这张照片反动,一撕。都给我撕了。后来这些照片都是慢慢搜集起来的,从朋友那里剩下来的,一点残余的。 主持人:您看着您的学生在您的面前,撕掉您的这些非常珍贵照片的时候,您是什么心情? 喻宣萱:那个学生是作曲系的。撕掉的时候我觉得心里还是挺难受的,我觉得这是我的一些纪念,一生的纪念一些经历,都给我撕掉了。特别是这乐谱,很宝贵。 主持人:都是心血。 喻宣萱:这乐谱不是为我自己啊,我省钱啊,我不是有钱哪。我搜集在国外很省钱节省,节省下来买乐谱,回来要从事教学的。当时我心里是受了这么一个打击啊,但是我心里不灰心,我一点都不灰心,即使这个人哪受了些罪,我说这些罪我能忍受。 1966年11月在音乐学院,曾经发生过第一任院长马思聪因不堪迫害,秘密出走美国的事件。 喻宣萱:马思聪走了我是知道的。马思聪跟我一起关在一个劳改队,他走之前还问我你要不要饭票啊?因为他要逃走啊,他的饭票没有用啊。那个时候都是很多票啊。 我说我不要饭票。 主持人:因为什么? 喻宣萱:我够吃啊。 主持人:那您知道他要走吗那时候? 喻宣萱:礼拜天他们放假,放这些叫我们这些牛鬼蛇神,这些人回去然后礼拜一又回来。礼拜一回来就没有马思聪,到了第二天马思聪还没回来。学校这时候追查,才起劲去找了啊,才知道他走了。走了当时我就觉得他不必走,因为我了解马思聪。他有的时候跟我说一些话,有些作品现在不理解,五十年后就能理解了。那么我知道马思聪,不是个反党的人,他对共产党是有好感的,不是反党的。所以我觉得他真是,真是有点糊涂,我就觉得这样。怎么走干什么啊。 主持人:所以这才是我为什么要问您的,为什么您这样一个弱女子,会有这么坚强的信念,始终不会怀疑不会放弃? 喻宣萱:因为我觉得我还是脑子很清醒,对一些这个事情啊,我认为我还是看的很准的.我就觉得这个共产党,费了几十年这个革命,牺牲了多少人,然后才有这个新社会,才有新中国成立。他要是想把这个国家,肯定是他是要把这个国家治理好。我就肯定的说他是要把这国家治理好,他要把这国家治理好,假如他是这么样一个政策,那谁还服他呢,谁还会跟着他走呢,我就不信这个。 进入70年代喻宣萱明显的苍老了.而时间最终验证了她的坚持是正确的。1979年,黎信昌、李双江等六名学生重新回到母校,走过这条他们熟悉的小巷,在中央音乐学院的小礼堂,为他们的老师献上了一台声情并茂的音乐会,共庆新生。 李双江:喻先生那几天很兴奋,打造我们每一个人的歌唱情怀,她真是一个非常好的一个老师。经常说着说着一个作品,热泪纵横。一个艺术家的一种质朴,经常说着说着就燃烧起来了自己的情感,使我们感到了一种歌唱家的任重道远的情怀。
从上个世纪20年代初登歌坛,到今天95岁的老人,喻宣萱一生与音乐相伴,而音乐也让喻宣萱的名字并没有随着时光的流逝被人们淡忘。不久前,一位上海的姓叶的听众给她寄来了珍藏了56年的两张当年演唱会的门票,在回信中,喻宣萱这样写道:

五十六年的大好时光,虽已匆匆飞逝,如今还有像叶先生这样的热心人,还记得我。不但记得我这个人,还记得我的唱。我作为一个长期以来一心向往普及音乐,极尽自己一点微薄之力的老乐人,确实感到莫大的欣慰。我怀念听过我的独唱会,热爱音乐的听众,我怀念我曾经去过,并演唱过的每一个大小城市,和每一片祖国的热土。

喻宣萱学的是源自西方的美声唱法,但是她最大的愿望却是让更多的中国的老百姓,能够听到她的歌声,所以她愿意到田间唱,到地头唱到茶馆里唱,到战士们的阵地上唱。她经常说,论艺术成就她比不上帕瓦罗蒂,但是帕瓦罗蒂却没有她这样丰富而又有意义的演唱生涯。也许这就是这位老艺术家最引以为自豪的人生历程。

五十六年的大好时光,虽已匆匆飞逝,如今还有像叶先生这样的热心人,还记得我。不但记得我这个人,还记得我的唱。我作为一个长期以来一心向往普及音乐,极尽自己一点微薄之力的老乐人,确实感到莫大的欣慰。我怀念听过我的独唱会,热爱音乐的听众,我怀念我曾经去过,并演唱过的每一个大小城市,和每一片祖国的热土。

喻宣萱学的是源自西方的美声唱法,但是她最大的愿望却是让更多的中国的老百姓,能够听到她的歌声,所以她愿意到田间唱,到地头唱到茶馆里唱,到战士们的阵地上唱。她经常说,论艺术成就她比不上帕瓦罗蒂,但是帕瓦罗蒂却没有她这样丰富而又有意义的演唱生涯。也许这就是这位老艺术家最引以为自豪的人生历程。 
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 楼主| 发表于 2009-6-17 19:38:55 | 显示全部楼层
喻宜萱93岁时的一篇文章欣赏﹔(九十多岁的老人能写如此流利长文巳属不易!)
人民网 >;>; 文娱 >;>; 文娱专题 >;>; 纪念著名作曲家江定仙教授诞辰90周年 >;>; 相关文章 2002年11月06日09:04
深深的怀念--纪念江定仙先生90诞辰

喻宜萱

    
    一代宗师著名作曲家江定仙先生,离开我们已经整整一年多了。但他创作的美妙乐章将永远绽放在万紫千红的乐苑里。他的不朽的业绩和他那严谨治学的精神、平易近人的学者风范、淡泊名利的坦荡胸怀、严以律己的崇高品德,将深深留在我们心中,成为我们学习的典范。?      江先生是我的老同学、老同事,又是我的老邻居、老朋友。我们曾多次合作,一同登台演出。不仅如此,江先生一家和我们一家还是三代人的交情,如今江先生已先我而离去,令人感慨万千,终生难忘。?      上海国立音乐院1929年改为国立音专。建校初期规模虽小,但师资力量雄厚,萧友梅校长办学有方,建校不久即赢得了声誉。由于慕名,我和江先生在上世纪二三十年代之交从上海美专图音系(图画音乐系)先后考入国立音专学习。我们所学专业不同,平时接触的机会相对较少。江先生学习勤奋,成绩突出,是名列前茅的佼佼者。他不仅在主科作曲方面创作出了一些令人瞩目的作品,有的甚至获奖,而且他的副科钢琴同样高人一筹。当时在校学生中的钢琴副科能排在大名鼎鼎、专教优秀钢琴专业学生的查哈罗夫班上的,就只有江先生一人。那时学校经常在校内甚至去南京、杭州、苏州等城市举办音乐会,演出节目单上常能见到江先生的钢琴独奏曲目。这一切给同学们留下了极好的印象。加之,他为人朴质,待人热情亲切,与同学们相处十分融洽。青年学子有时聚在一起,总不免打打闹闹,甚至开个善意的玩笑。当时在年轻人中,江先生显得比较稳重,他走路步伐较慢,说话声音较轻,语速也较慢。有一次大家在一起说笑时,一个矮胖墩的男同学一时心血来潮,给江先生取了个洋绰号 “Adagio”(慢板)。没想到,江先生听了,竟喜笑颜开地幽了一默,他立即“反击”说:“ 那好,你叫我‘Adagio’,我就叫你‘Potato’(土豆),嘿嘿,我俩的浑名还押韵呢!”逗得大家哄堂大笑。当时那种朝气蓬勃的青春氛围,亲密无间的同窗友谊,无拘无束的学生生活,至今仍让我向往不已!?      1933年夏我结束了在音专的全部学业,怀着依依不舍的心情离开了培育我的母校,告别了朝夕相处的同学们。江先生是何时走出音专校门踏上工作征途的,我一无所知。直至1941 年夏我应邀从成都去湖北教育学院(后改为国立湖北师范学院)担任音乐系系主任时,才得知江先生在重庆工作,即邀请他同去共事。当时这所学院设在湖北战时省会恩施的五峰山上。校舍周围,满山遍野的茶树,极目所及,一片清馨绿海。自然景观是美丽的,教学设施是简陋的。从武汉迁来的几架钢琴,分别置放在几间土墙土地的小土房子里。它们既是我们上课的教室,又是学生练琴练唱,练习作曲,复习视唱练耳等的琴房。抗战时期从大城市迁到穷乡僻壤的高等学府,一切都只能是因陋就简,湖北教育学院当然也不例外。但在专业课程设置方面,凡有可能的,我和江先生都想方设法尽量开设,如钢琴、乐理、和声、作曲法、声乐和视唱练耳等课,并全由江先生和我分担任教。虽然教学任务重,教学和生活条件差,但我和江先生事无巨细总是一起商量,从不计较个人得失,有利于工作的事就做,反之就不做。无私的合作是愉快的,更是有成效的。而且我们的学生学习态度认真、兴趣浓厚、勤奋刻苦、学习成绩显著,给予我们做教师的莫大鼓舞。江先生似乎比刚上五峰山时显得更为潇洒。有时他还兴致勃勃地邀请院长陈友松博士和我去他的寓所喝咖啡,他那座土墙土地的土“别墅”里竟然频频散发出咖啡香气,这种土洋融为一体的滋味,真令人不可思议!??      江先生在湖北教育学院音乐系执教虽仅一年,但他为该院音乐专业的建设和发展为湖北培育音乐师资做出了重要贡献。江先生应重庆国立音乐院的邀请,于1942年夏离鄂赴渝就任该院作曲理论教授兼理论作曲组主任。陈友松院长和我及音乐系学生都十分惋惜地欢送走了江先生之后,又有幸先后迎来了夏之秋、巫一舟、杨大钧等名家和另几位专业教师,使教育学院音乐专业师资力量得到了可靠的保证。?      1943年夏张治中将军邀请我在重庆北碚夏令营举行一场独唱音乐会,我即请江先生和我合作担任钢琴伴奏。演唱会按期举行,听众大多数为青年学生,会场气氛当然就显得热烈一些,整场演出进行得相当顺利。江先生的钢琴伴奏很出色,弹和唱也很协调,这次演出获得圆满成功。只是在整场演出即将结束前,出现了一个听众并未察觉出的小插曲:当我唱完最后一首歌曲时,应听众要求我即按原来与江先生一起准备好了的加唱曲目次序,先唱了威尔士作曲家爱德华?杰尔曼的一首优美而活泼有趣的“谁买我的薰衣草香花”(“Who' ll buy my Lavendey”)。接下来又上场唱第二首加唱,按原定计划应该是莫扎特的《摇篮曲》,它没有前奏,我站在琴旁等待江先生给我一个标准音,以便一同开始。可是出乎意外,江先生怎么弹起了布拉姆斯的《摇篮曲》短小的前奏,这时已不容许我多想,只能随机应变,和着江先生的琴声赶紧开口唱吧。好在布拉姆斯的《摇篮曲》是我常唱的曲子,临时背唱也是应该做到的。结果,平安无事,听众还以为是预定好了的加唱曲目呢!事后江先生说:“其实我刚弹了几行就已发觉调了包,但我心想,反正都是《摇篮曲》,不管是布拉姆斯的或是莫扎特的,你都不能把听众摇入梦乡。”我说:“唉呀,老同学,你说得对,不过我还是希望只此一回……” 他忙把话抢过去说:“我保证,下不为例。”没料想到这个饶有风趣的小插曲,不但没有给演出带来不利影响,似乎反而给我们增添了不少乐趣。?      我和江先生的第二次合作演出,是在抗战胜利后的1947年,我应邀在南京国际俱乐部举行一场独唱会,当时江先生已于头一年随国立音乐院从重庆迁回南京,我邀请他担任钢琴伴奏。这次听众与1943年那一次不同,因此节目也不同。我和江先生多次合练,整场演出彼此配合很默契,演出效果也很好,听众既很安静又很热情,一切井然有序。可是出乎大家的意外,音乐会进行到将近一半,当我唱完一首歌曲时,突然停电,在漆黑一片中,依然响起了一阵掌声。礼堂的工作人员大概知道电路一时难以修复,立即拿来了几支高脚蜡烛台,插上点燃的蜡烛放在平台琴的两旁和琴架后,后半场就是在烛光下进行的。整个小礼堂在夜幕的笼罩下,周围一片黑暗,衬托着乐台上的闪灼烛光,令人格外入迷。在这静悄悄半明半暗的朦胧氛围下演唱,尤其是唱到那些诗情画意浓重的抒情曲时,真使人激情满怀,平添了几许诗意、几许神秘、几许浪漫和几许幽思,实在是一种可遇而不可求、意味无穷的境界。对我这个热爱歌唱的人来说更是一种美的精神上的享受。江先生也说在烛光下演奏思想更集中,情绪更饱满,的确是妙不可言!?      在这次独唱会上,我第一次演唱了江先生改编的民歌《康定情歌》(又名《跑马溜溜的山上》),受到听众热烈欢迎。自此以后,我在各地陆续举行的独唱会以及1949年在巴黎和伦敦的独唱音乐会的节目单上都少不了这首好歌。大约是1947或1948年,上海大中华唱片公司邀我去为此曲录音灌制了唱片,并常在上海等城市的电台播放,对此曲的广泛流传起了一定作用。但最根本的,一来是这首民歌本身具备的优越性;二来是江先生的精美配乐,高明的艺术加工,使原来就很美丽的身影,穿上一件裁剪合体、制作细致巧妙的漂亮服装,使这首活泼动人的民歌更加完善,得以广为传播。?      上世纪40年代末,我应聘到中央音乐学院(当时已筹备就绪,尚未正式成立)任教,当我步入音院大门时,江先生和南京原国立音乐院师生早已先期到达。从此我和江先生一直呆在这方宝地上,为了一个共同的目的,互励互助,各尽所能致力于教学工作。无论在平时、在各类会议上,或在各种不同的场合中,他始终保持着他那种对事认真负责,对人以诚相待的本色。他是那样的平常,又是那样的不凡!单就他教学成就而言,他为祖国培养出了不少杰出的人才,但我从未听见他谈起某某是他的高足,某某是他的得意门生,某某又是他真传弟子。他没有一丝一毫借水涨船高的声势为自己贴金的庸俗杂念。他拥有的是无私奉献的精神财富。?      江先生和我在中央音乐学院共事50多年,在这漫长的历程中,一同走着同一束曙光照亮的同一条辙印,踩着同样有规律的鼓点,一步一个脚印地向前移动。江先生和我都曾担任全国政协委员,其中有两届同届。每次开会期间,我们常被划分在一组。在讨论会上一般发言踊跃,有的南腔北调,有的长篇大论,无论在何种情况下,江先生总是安静地、认真地倾听。偶尔他也会见缝插针说上一段,但他的发言总是言简意赅,朴实无华,受到大家的尊敬。? 1961年江先生和我同时被任命为中央音乐学院副院长。当时校舍奇缺,只能给我们安排一间合用的小小办公室,两张办公桌,一张面顶南墙,一张面向北墙紧靠,如果两人同时进办公室,就只能背靠背就坐,偶尔有事相商,还得扭过头来说才行。这一有趣的情景,当时大家都觉得很自然。但今昔对比,从这一小处看,也可以感受到我们学院发展到今天的规模真非易事,使我们这些过来人更是深感欣慰!??      至于我们的住宅,自1961年以来,40年中江家和我家三次迁居,每次都恰巧被安排在同一单元的楼上楼下,我们两家人成了真正的抬头不见低头见的紧邻。这对于我正是近水楼台先得月获益匪浅的大好事。无论是在工作或生活上遇到难题时我总是上楼求助。特别是在我备课时,对一些声乐教材试图对其体裁结构、和声色彩、对位织体、转调手法等的运用方面,进行初浅的分析研究,以便提高自身对乐曲的理性认识。每当我自己理不出个头绪、分析不出个条理来时,似乎理所当然地就上楼向江先生讨教。江先生本来就是一位乐于助人的学者,对我这个老同学更是有求必应。而且他总是细心地为我讲解、分析,直到把问题一一解决为止。有时我自己的音乐资料、书籍或乐谱一时找不到时,也上楼去借。江先生在这方面他同样是慷慨无私,帮我解决难题。?      还有令我最为感叹的是,江先生在家养病期间,我几次上楼去探视,当时他的身体已经很虚弱,但我每次去看他时,都看见他坐在睡房的窗前,手捧一本书离眼睛很近认真阅读。写至此,我想起了老一辈革命领袖的话:人是要有一点精神的。一个人活到老就要学到老。这两句至理名言在江先生身上体现得最为尽善尽美。我为有这样一位老同学、老同事、老邻居、老朋友感到无比骄傲,并愿在我有生之年,加倍努力向江先生的高尚品德学习。如今江定仙先生虽已离我们远去,但他创造的精神财富,将与世长存!兹值他90诞辰之际,我以最诚挚、最景仰的心情写了这篇回忆,以表达我对江先生的深深的怀念。      (本文选自江先生纪念文集《春雨集》) 
[此贴子已经被作者于2009-6-17 19:43:46编辑过]
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 楼主| 发表于 2009-6-17 19:52:15 | 显示全部楼层
硬笔书法家庞中华悼念喻宜萱诗一首   
送别敬爱的喻宜萱老人

[ 时间:2008-02-29 01:41:13 | 作者:庞中华 |  来源:本网 ]
  2008年元月十六日,吾妻王昌芝和我前往八宝山,参加敬爱的喻宜萱老人追悼会。音乐文化界人士近千人前来悼念。深感悲戚,回家作小诗以献给敬爱的喻老。
我,以及我们大家, 都深情热爱着她。 像爱我们的姑妈, 像爱我们的姨妈, 像爱我们的舅妈, 像爱我们的妈妈! 今天,我们为她送行, 人人眼里都挂着泪花。 少年时,我默默仰视着她, 中年时,我轻轻走近了她。 那一份喜悦, 那一份惊诧。 像临近巍峨高山, 像直面滔滔海峡。 她那慈祥的笑容, 她那亲切的谈话, 她那传唱九洲的歌喉, 她那睿智精神的光华。 荡尽我心中的困惑, 开启我思想的门闸。 她是艺术世界的聪明母亲, 她是华夏儿女的善良妈妈! 多少回呀多少回, 我都想去看望她。 带去我的祝福, 带去我的牵挂。 带去我对人生的疑虑, 带去我对艺术的问答。 面对这浮躁不安的尘世, 时时搅得我心乱如麻! 她明静的双眼透出智慧, 是照射我迷茫大海的灯塔; 她亲切的话语凝聚刚毅, 指引我一如既往坚定步伐。 啊,敬爱的喻宜萱老教授, 啊,亲爱的喻宜萱老妈妈! 一百年,一千年历史风云变化, 多少明星、大款早从人间蒸发。 喻宜萱教授是颗永恒的星座, 她的名字依然灿着万丈云霞!           08年元月16日深夜
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 楼主| 发表于 2009-7-4 13:11:30 | 显示全部楼层
上栗县旅游局做好纪念声乐艺术家喻宜萱先生诞辰100周年筹备工作 2009-7-3   江西省旅游信息和培训中心         为纪念著名声乐艺术家喻宜萱先生诞辰100周年,上栗县旅游局周密部署,精心策划,全面做好纪念喻宜萱先生诞辰100周年筹备工作。         一是精心制作《纪念著名音乐家喻宜萱先生诞辰100周年》纪念画册;         二是要求孽龙洞景区做好家属参观景区的接待工作,保持景区内外卫生整洁和秩序安全。         三是做好接待工作的前期宣传,营造热烈气氛。         喻宜萱先生出生于上栗县福田镇清溪村的一个书香门第,被誉为中国专业音乐教育的奠基人、声乐教育事业的开拓者,是受周恩来总理亲自签署任命的新中国第一任声乐系主任,荣获国务院颁发的首批全国有突出贡献的知识分子奖励,第二至六届全国政协委员、中国文联委员、中国音乐家协会常委、顾问 。         喻先生的歌唱音质圆润,风格热情奔放,富有力度,对西洋唱法表现有独到之处,并对中国民歌演唱产生了广泛而深远的影响。她是享有国际声誉的女高音歌唱家,第一个将《康定情歌》唱响世界各地音乐殿堂。很多优秀的中国音乐作品如《康定情歌》、《在那遥远的地方》、《青春舞曲》等正是通过喻宣萱的演唱才被世界所知晓。         喻先生毕生从事声乐教学,致力于建立具有中国特色的声乐教学体系。她培养了不少在我国艺术创造和教育的擎天梁柱,如郭淑珍、黎信昌、李双江、叶佩英等,中国的美声唱法演员,几乎都和她有着直接或间接的师承关系。(上栗旅游局 伍丽萍 供稿)
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 楼主| 发表于 2009-7-5 07:25:08 | 显示全部楼层
我市将举办纪念喻宜萱诞辰百年系列活动  前期准备工作进展顺利 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------
日期:2009-7-4 9:55:08       编辑:李优钧     来源:中国萍乡网-萍乡日报   浏览次数: 183      网友评论:1 条  >;>;更多          (进入论坛)
        本报讯 记者梁永明报道:7月2日下午,全市纪念喻宜萱诞辰100周年活动组委会会议召开。市委副书记晏德文,市委常委、市纪委书记舒仁庆,市委常委、副市长崔海教,市人大常委会副主任王开贵出席。         喻宜萱是萍乡籍著名女高音歌唱家、音乐教育家,先后担任中央音乐学院声乐系主任、副院长,是我国专业音乐教育的奠基者之一。今年是喻宜萱诞辰100周年,为纪念她为中国音乐事业作出的贡献,大力宣传萍乡名人,我市将在7月11日至12日举办“纪念喻宜萱诞辰100周年”系列活动,其中包括建造一座喻宜萱纪念碑并举行隆重的揭牌仪式;举办一场纪念喻宜萱诞辰100周年音乐会;编辑出版《永远的歌声——忆声乐艺术大师喻宜萱》专集等。         会上,市委副书记晏德文指出,前段时间,全市纪念喻宜萱诞辰100周年活动组委会各成员单位做了扎实有效的基础工作。下一阶段,我们要把这次系列活动放在提升萍乡影响力,扩大内涵品质,提升知名度的大背景上去思考,进一步提高认识,统一思想,认真做好活动的各项前期准备工作。         晏德文指出,要通过这次系列活动展现萍乡的风采,提升萍乡的知名度。要明确分工,做到各司其职、各负其责,各单位要按照分工要求,制定好详细方案,逐一抓好落实。要加强领导,精心组织。组委会各成员单位的主要领导要亲自抓,统一协调,把握时间节点,把各项工作做精做细,确保活动圆满顺利完成。
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发表于 2009-7-5 09:11:10 | 显示全部楼层

喻氏骄子,一代伟人!

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